文|令狐伯光
之前寫過(guò)關(guān)于韓國(guó)電影和國(guó)產(chǎn)電影比較的文章，評(píng)論里很多人都認(rèn)為明明國(guó)產(chǎn)電影那么爛，你承認(rèn)韓國(guó)電影好那么難嗎？反思自己又很難嗎？
其實(shí)，有些東西就是反直覺的，韓國(guó)電影確實(shí)很繁榮，這兩年在國(guó)際上成績(jī)也不錯(cuò)，但它的問(wèn)題并不輕。比如韓國(guó)導(dǎo)演的積累本來(lái)就沒有中國(guó)深厚，這幾年韓國(guó)導(dǎo)演青黃不接的問(wèn)題就很嚴(yán)重了，相反中國(guó)青年導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在強(qiáng)勢(shì)崛起。
(資料圖片)
韓國(guó)電影在本土早就發(fā)展到巔峰，這幾年的增長(zhǎng)和走向世界都是美國(guó)扶持的結(jié)果。這一波增長(zhǎng)吃盡后，韓國(guó)很難再找到下一個(gè)市場(chǎng)。本土增長(zhǎng)匱乏，加上人才不足，韓國(guó)電影衰落盡在眼前。
韓國(guó)導(dǎo)演成就是否超越中國(guó)導(dǎo)演？就張藝謀一人，頂過(guò)所有韓國(guó)導(dǎo)演
電影大的劃分就文藝片，類型片，然后是依托于類型片的商業(yè)特效大片。
這幾年，獲得西方表彰的韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊，樸贊郁都是2000年后末崛起的大導(dǎo)演。換算一下相當(dāng)于內(nèi)地張藝謀代表的第五代導(dǎo)演，他們的上一代林權(quán)澤，也就相當(dāng)于內(nèi)地的謝飛，吳天明這種第四代。
文藝片大導(dǎo)演、金基德、李滄東和洪尚秀。
韓國(guó)導(dǎo)演在東方美學(xué)，東方哲學(xué)上唯一世界級(jí)別導(dǎo)演。他本身算是有較高藝術(shù)成就，但整體沒辦法和張藝謀，王家衛(wèi)，侯孝賢和楊德昌等比較。
剩下兩名都是在人文領(lǐng)域有些探索的文藝片導(dǎo)演，分別是洪尚秀和李滄東。
洪尚秀產(chǎn)量很高很穩(wěn)定，但也那樣，李滄東的質(zhì)量高但產(chǎn)量低，成績(jī)中規(guī)中矩。前者相當(dāng)于中國(guó)的誰(shuí)不好說(shuō)，后者并沒有能拍出《霸王別姬》《悲情城市》《牯嶺街少年殺人事件》這樣的作品。
韓國(guó)類型片大導(dǎo)演奉俊昊和樸贊郁。
樸贊郁以“復(fù)仇三部曲”確定風(fēng)格，引領(lǐng)了韓國(guó)復(fù)仇片。而奉俊昊的《殺人回憶》是韓國(guó)犯罪片的王牌，其實(shí)后面兩人拍了不少較為風(fēng)格化的片子，但成績(jī)也就中規(guī)中矩。
直到這兩年獲得世界影壇認(rèn)可，奉俊昊《寄生蟲》拿下戛納金棕櫚，奧斯卡，樸贊郁《分手的決心》拿下戛納最佳導(dǎo)演等等。
2000年時(shí)代還有一個(gè)韓國(guó)大導(dǎo)演姜帝圭不得不提，他的《太極旗飄揚(yáng)》在影視工業(yè)層面，不止影響了后來(lái)的韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片，中國(guó)導(dǎo)演馮小剛的《集結(jié)號(hào)》《芳華》都是找這個(gè)韓國(guó)團(tuán)隊(duì)做的特效。
雖然他明顯學(xué)習(xí)的好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片拍法，但姜帝圭這種大導(dǎo)演，就像徐克之于香港電影，對(duì)于商業(yè)類型大片有推動(dòng)合作，但他也就這部作品。其它韓國(guó)大導(dǎo)演無(wú)論是文藝片，還是在類型片突破不足。
比如中國(guó)觀眾吹上天的韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影，它大概就像國(guó)內(nèi)的《我不是藥神》一樣。敢拍尺度大，商業(yè)成績(jī)好，觀眾口碑不錯(cuò)影響力也不錯(cuò)，但是不代表這些電影有多高的藝術(shù)價(jià)值。
日本有個(gè)導(dǎo)演叫是枝裕和，和樸贊郁等人是同時(shí)代的導(dǎo)演，人家《小偷家族》也拿下戛納金棕櫚，《入殮師》的導(dǎo)演瀧田洋二郎也一樣。
相比之下，韓國(guó)電影《素媛》《熔爐》《辯護(hù)人》等等。這些電影也不是沒有價(jià)值，但成就多在商業(yè)層面，要么灑狗血，要么灑血漿，沒有什么藝術(shù)價(jià)值。
記?。喝绻玫谖宕鷮?dǎo)演進(jìn)行比較，這些韓國(guó)文藝片、類型片導(dǎo)演在歐洲三大，還有世界電影范圍的影響力上面，這些韓國(guó)導(dǎo)演綁一起都打不過(guò)一個(gè)張藝謀。再加上陳凱歌，田壯壯，其它第五代導(dǎo)演，不有謝飛，謝晉，吳天明等老一輩導(dǎo)演，電影藝術(shù)成就是沒法比的。
ps：我最驚訝的是拍了《思悼》《茲山魚譜》的李俊益，如果這是個(gè)新生代導(dǎo)演確實(shí)可怕，但這位導(dǎo)演是59年的，也是老一輩導(dǎo)演。
韓國(guó)電影厲害嗎？如果從導(dǎo)演角度出發(fā)，有一個(gè)大大的怪事
我猜測(cè)，很多人會(huì)說(shuō)好漢不提當(dāng)年勇，中國(guó)第五代導(dǎo)演的成績(jī)不用講。2002年，張藝謀的《英雄》開啟中國(guó)商業(yè)大片時(shí)代，同一個(gè)時(shí)間韓國(guó)電影崛起。
2010年左右韓國(guó)電影發(fā)展到巔峰，中國(guó)電影則進(jìn)入流量經(jīng)濟(jì)群魔亂舞的時(shí)代。
這個(gè)怪就怪在這里了，按照中國(guó)導(dǎo)演的算法，張藝謀代表的是第五代，賈樟柯等人是第六代（90年代末出來(lái)），姜文和馮小剛不入第五代，也不入第六代。
2010年后，明明韓國(guó)電影正發(fā)展到巔峰，卻像2000年后明顯衰落的香港電影一樣，居然就沒有再出一個(gè)世界級(jí)別的大導(dǎo)演。比如樸贊郁這一代是50后60后，下一代就是70后導(dǎo)演。
韓國(guó)70后世界級(jí)的文藝片大導(dǎo)演，真的是一個(gè)都沒有。風(fēng)格化類型片大導(dǎo)演倒有幾個(gè)，但主要還是商業(yè)類型大片導(dǎo)演。
我覺得韓國(guó)中生代導(dǎo)演第一人是《追擊者》《黃?！返牧_泓軫，他在韓國(guó)犯罪片這個(gè)類型片面有明顯的推動(dòng)作用，《哭聲》對(duì)于韓國(guó)驅(qū)魔片就毀譽(yù)參半。
其它韓國(guó)導(dǎo)演就集中在商業(yè)類型娛樂片上，對(duì)于韓國(guó)商業(yè)類型片有一定推動(dòng)作用，成績(jī)也非常不錯(cuò)，同時(shí)很受國(guó)內(nèi)網(wǎng)友的喜歡。但因?yàn)樵陬愋推L(fēng)格藝術(shù)上探索不足，在世界電影的層面影響力就有限。
比如同為60后的金知云，作品有《看見惡魔》《人狼》《密探》等。
比如《新世界》和《魔女》系列的導(dǎo)演樸勛政。
比如《南漢山城》《魷魚游戲》的導(dǎo)演黃東赫。
比如《群盜》《特工》《蘇里南》的導(dǎo)演尹鐘彬，再到《麻藥王》《南山的部長(zhǎng)們》的禹民鎬，《孤膽特工》的李楨凡。
《鐵雨》系列的楊宇碩，《柏林》《軍艦島》《摩加迪沙》的柳昇完；《暗殺》《奪寶聯(lián)盟》《老千》系列，最新《外星人+》的崔東勛；《釜山行》系列，《念力》《貞伊》的延尚昊等等。
這當(dāng)中肯定還有一些遺留漏，但韓國(guó)主要的中生代導(dǎo)演也就這樣了。
大家有興趣可以去查查都是以70后為主，他們的電影是不是在商業(yè)類型片上有些成就，但是在類型片藝術(shù)成就上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如上一代韓國(guó)大導(dǎo)演，也就是樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”，奉俊昊的《殺人回憶》。
這些是當(dāng)前韓國(guó)導(dǎo)演的中流砥柱，和他們對(duì)應(yīng)的內(nèi)地大導(dǎo)演其實(shí)一直都贏了。
比如如果換算一下，和他們對(duì)應(yīng)的就是內(nèi)地第六代導(dǎo)演賈樟柯、婁燁和王小帥這票世界級(jí)別的文藝片大導(dǎo)演，韓國(guó)這一代是沒有一個(gè)世界級(jí)文藝片大導(dǎo)演的。
中國(guó)也有世界級(jí)別的類型片大導(dǎo)演，這是不是就挺反直覺的？然而事實(shí)上論風(fēng)格化，論藝術(shù)追求的類型片，70后內(nèi)地導(dǎo)演確實(shí)比同一代韓國(guó)導(dǎo)演要強(qiáng)一檔。他們?cè)陬愋推磉_(dá)，光與影、人文表達(dá)的探索都不錯(cuò)，并且做出了成績(jī)。
刁亦男：《白日焰火》《南方車站的聚會(huì)》在黑色犯罪片，還有霓虹美學(xué)上面突破就很大。
曹保平的《烈日灼心》《追兇者也》，人文內(nèi)涵領(lǐng)域的犯罪片。
徐浩峰的武俠片，甚至超越武俠片大本營(yíng)香港導(dǎo)演；《羅曼蒂克消亡史》《無(wú)名》的程耳，主要在類型片美學(xué)上面，商業(yè)大片《尋龍?jiān)E》《封神三部曲》的烏爾善（可惜電影暴死了）。
他們?cè)谒囆g(shù)追求上，類型片風(fēng)格上的成績(jī)比韓國(guó)中生代導(dǎo)演好不少，這里還沒有算上比第六代晚半代，和他們同時(shí)代的中國(guó)文藝片導(dǎo)演。
像《蘋果》《觀音山》時(shí)期的李玉，《萬(wàn)箭穿心》的王競(jìng)，《樹先生》的韓杰等等。要再加上其它第六代導(dǎo)演管虎、寧浩、張?jiān)?、陸川和張揚(yáng)等等，其實(shí)韓國(guó)電影在藝術(shù)性，類型片藝術(shù)上面真沒得比較。
韓國(guó)電影強(qiáng)項(xiàng)主要是豐富的，成熟的商業(yè)類型爽片，能全方位的滿足觀眾的娛樂需求。
韓國(guó)電影在世界上還能囂張多久？別擔(dān)心，這個(gè)時(shí)間不超過(guò)十年
當(dāng)然，我相信在很多中國(guó)網(wǎng)友眼中，那些尺度大，敢拍，又好看的韓國(guó)電影吊打世間一切。上面列舉的那些中國(guó)什么文藝片，類型片拿獎(jiǎng)多，對(duì)于電影貢獻(xiàn)大有什么用，老百姓誰(shuí)看啊。行吧——
不過(guò)，目前韓國(guó)電影有一個(gè)無(wú)法忽視的問(wèn)題，80后90后和更年輕的導(dǎo)演直接斷代了。不管是文藝片導(dǎo)演，類型片導(dǎo)演還是商業(yè)類型大片導(dǎo)演，全都是一樣的。
我去查了這幾年韓國(guó)熱門電影，發(fā)現(xiàn)只有《娑婆訶》的導(dǎo)演張?jiān)踪t，《極限職業(yè)》的導(dǎo)演李炳憲是80后，《電話》的導(dǎo)演李聰賢是90后。
然后還有零星幾個(gè)年輕導(dǎo)演，但是作品基本上就不太拿得出手（你要算去年《狩獵》演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的李政宰算一個(gè)）
這幾年，韓國(guó)電影和韓流一樣，說(shuō)白了越來(lái)越娛樂化了。去年值得一提的是樸贊郁的《分心的決心》，其它電影《共助2》《閑山龍的出現(xiàn)》《外星+人》《王者制造》等，今年的《貞伊》《幽靈》《交涉》《英雄》等等。
這些全是只顧商業(yè)娛樂的大爛片，所以2023年目前韓國(guó)電影全部撲街，是全部。某些片子在某平臺(tái)7.7分，擱國(guó)產(chǎn)電影里6.5都過(guò)不了，不信你看看《萬(wàn)里歸途》。
中這幾年的中國(guó)電影無(wú)論是文藝片的豐富度，還是類型片的探索，包括影視工業(yè)層面的建立，反而遠(yuǎn)比一味模仿，靠大尺度的韓國(guó)電影要走得遠(yuǎn)得多。新生代文藝片導(dǎo)演，類型片導(dǎo)演，還有商業(yè)大片導(dǎo)演都是如此，這里就不贅述了，因?yàn)橛质且黄L(zhǎng)文章。
那韓國(guó)導(dǎo)演人才“出走國(guó)際”也是被美國(guó)市場(chǎng)虹吸，奉俊昊、樸贊郁這些都去拍美劇，美國(guó)電影。想想二十多年前成龍，李連杰，周潤(rùn)發(fā)，袁和平等人才組團(tuán)離開香港去美國(guó)。
香港電影后來(lái)還能威風(fēng)嗎？現(xiàn)在也輪到韓國(guó)電影了。
