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去年，電視劇《人世間》火爆，重現(xiàn)年代劇的巨大魅力，帶動(dòng)年代劇創(chuàng)作走上高潮。今年以來，幾部年代劇輪番上演，熒屏上懷舊風(fēng)滿滿，但令人遺憾的是，有些劇空有年代之“形”而無年代之“魂”，掀起一陣收視浪花之后便趨于沉寂。
年代劇扎堆出現(xiàn)，有《人世間》成功在先的影響，也是對(duì)前些年流行偽現(xiàn)實(shí)、懸浮式劇集的一種反彈。曾經(jīng)，偽現(xiàn)實(shí)劇呈霸屏之勢(shì)，滿眼皆是豪車豪宅、精致華服，角色非富即貴、自帶光環(huán)，“國產(chǎn)劇里沒有窮人”雖是調(diào)侃，卻也一定程度上反映了令人無奈的現(xiàn)實(shí)。無源之水、無本之木，難以走遠(yuǎn)。這兩年，一味迎合感官欲望的偽現(xiàn)實(shí)劇逐漸退去，一批真現(xiàn)實(shí)、有意義的作品贏得好口碑。年代劇正是以其真實(shí)的質(zhì)感、對(duì)平凡人的觀照，讓觀眾代入其中細(xì)細(xì)品味，感到歲月有痕、人間值得，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。
棄華麗而追素樸，年代劇有返璞歸真之美。老物件的出鏡，仿佛會(huì)說話一般，講述著歲月的滄桑變化。搪瓷茶缸、老擺鐘、綠色冰箱、五斗櫥，讓人感到無比親切；當(dāng)年的流行歌曲、歡樂春晚、北京亞運(yùn)會(huì)一一再現(xiàn)，瞬間拉起一波“回憶殺”。應(yīng)該說，最近播出的幾部年代劇，服化道等細(xì)節(jié)頗為用心，社會(huì)環(huán)境還原度高，并且均將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通家庭，講述家長里短中的動(dòng)人煙火，為年代劇注入濃濃情感。
懷舊場(chǎng)景只是年代劇之“形”，家國情懷才是年代劇之“魂”。年代劇的藝術(shù)魅力，在于既有“小歷史”層面的個(gè)人成長、家庭變遷，也有“大歷史”層面的國家發(fā)展、社會(huì)變革，個(gè)體命運(yùn)與宏大時(shí)代有機(jī)融合，人物精神與時(shí)代精神交相輝映，如梁曉聲所說，“從作家的視角做好一名時(shí)代的書記員”?！度耸篱g》描述半個(gè)世紀(jì)的百姓生活史，展現(xiàn)國家發(fā)展的壯闊畫卷；《大江大河》通過時(shí)代先行者的突圍故事，為改革開放的艱難進(jìn)程做了生動(dòng)注腳。正是源于對(duì)時(shí)代的深刻把握，觸摸了社會(huì)發(fā)展的深層脈搏，將特定年代的悲歡離合真實(shí)表達(dá)出來，才能引起觀眾的共鳴與反思。
從這個(gè)角度說，有些年代劇有“皮”無“里”、有“形”無“魂”。懷舊場(chǎng)景做足了，氛圍感拉滿了，但故事卻不是那個(gè)味兒。它們不約而同地聚焦于情感糾葛、家庭倫理，不斷上演著分分合合、誤會(huì)無常的戲碼，人物命運(yùn)看似跌宕起伏，但這跌宕起伏中看不到多少時(shí)代的影子。知青返城、改革開放、下崗潮，這些巨大社會(huì)變化帶來的觀念沖擊、對(duì)個(gè)體命運(yùn)的影響，并沒有充分體現(xiàn)出來，反而成了似有可無的背景板，僅僅給人物的分分合合提供一個(gè)理由而已。缺乏時(shí)代氣質(zhì)和歷史意識(shí)的融入，故事只在家庭和情感的層面上演，而不是在時(shí)代的洪流中鋪陳開來，年代劇就沒了年代味，成為在任何時(shí)代、任何地方都能成立的家庭倫理劇。如此一來，觀眾因?yàn)閼雅f場(chǎng)景而“入戲”，又因?yàn)楣费楣?jié)而“出戲”，也就不難理解。
年代劇不能停留于小情小愛，家國情懷才是年代劇之“魂”。對(duì)年代劇創(chuàng)作而言，不能僅僅將年代作為背景板，更不能將之作為跟風(fēng)趕潮流、獲得題材優(yōu)勢(shì)的手段，而要透過具體的人物和故事，讓觀眾真正貼近那個(gè)年代，形成精神層面的跨時(shí)空交流，從中體會(huì)時(shí)代變遷與人性復(fù)雜。既有對(duì)過去時(shí)代的深情回望與深刻剖析，也有對(duì)風(fēng)云變幻背后某些永恒價(jià)值的堅(jiān)守，這樣的年代劇才有思想厚度和現(xiàn)實(shí)溫度。當(dāng)然，任何類型劇的創(chuàng)作中，精品都是鳳毛麟角，跟風(fēng)現(xiàn)象也難以避免，要求部部都成為精品是不可能的，但多一些歷史意識(shí)、家國情懷，當(dāng)是年代劇創(chuàng)作的應(yīng)有之義。（劉振）
